Снимка "Бели нощи на пощальото Алексей Трайпачин": преглед

Капитанът на домашното кино Андрей Кончаловски неуморно продължава да събира професионални филмови награди и симпатии на публиката с филмовия си проект "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпасин". Коментарите, рецензиите единодушно подчертават оригиналността на идеята на създателя, защото картината е създадена на принципа на документалното кино - камерата изглежда шпионира живота на истински човек.

Гледане на филм

Кончаловски отново се опита да разшири границите на киното за себе си и да проникне в свещените дълбини на нерешената руска душа. Следователно, филмът не е недвусмислено документален, във всеки епизод има влияние на намерението на режисьора, макар и изключително абстрактно и много неясно, нещо като художествена къща в киното. "Белите нощи на пощальото Алексей Тряпицйна" приканва зрителя да се разпадне в него, да следва потока от линията на историята, която е лишена от резки завои и емоционални промени. Филмът се оказа някаква неспирна симфония, а терминът "съзерцателен" му се подхожда перфектно.

Без ехото на мизантропията

Почти всички ревюта за филма "Белите нощи на пощальото Алексей Тряпица" отбелязват отсъствието в загадката на традиционния за модерната руска кинематография "крещящо" покритие на селото.

Кончаловски показва жителите на селото от обикновените хора, с отпечатък на тежка съдба на лицата им, но под игото на тежестта на хора, които не са загубили човешката си същност. Героите на картината по никакъв начин не са понижени или нещастни, страдащи от алкохолна зависимост. Много интересни, цветни типове са показани от филмовия проект "Белите нощи на пощальото Алексей Трапацин". Прегледът на представителя на организацията "Изкуството на киното" е потвърждение на това твърдение. Максимално обективно (не ценообразуване), за да се покажат истински герои, личности, които се намират в целия режисьор на Русия, в разказа позволяват липсата на мизантропски тон (субтекст) и някакъв намек за осъждане.

Нестабилната линия между реализъм и мистицизъм

Струва си да се отбележи, че филмът не се ограничава до строг реализъм, тъй като разказът на разказ се развива, нюансите на мистицизма се появяват все по-ясно. Изключително деликатно, Кончаловски повдига завесата в света на филма "Белите нощи на пощальото Алексей Тракапин", който е неидентифициран, толкова забележимо възприеман от централния герой. Рецензиите, критическите прегледи единодушно наричат главния герой среда, той несъзнателно успява да обедини не само жителите на изолирано селище с външния свят, но и цели исторически моменти: невежият езичество, непознатият комунизъм, непривлекателното настоящо и илюзорно бъдеще.

Състоянието на "безвремието"

Филмът, спечелил наградата "Сребърен лъв" на филмовия фестивал във Венеция в номинацията "Най-добър режисьорски труд", е заснета в отдалечените дъна на Архангелския регион (район Плесец, село Vershino) и понякога в Националния парк "Кенозер". Затова ревюта на филма "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпасин" твърдят, че авторът организира премиерско шоу в Архангелск само по тази причина.

На това място, забравено от хората и Бога, в състояние на безвремие и има село, в което се развиват събитията от картината. Изглежда, че теренът и населението съществуват в друга, парадоксална и магическа действителност. Това предположение укрепва най-новите снимки на картината и цитирането на "Бурята" на Шекспир. Това са тези артистични техники във филма "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпасин" (ревюто на Д. Байков от "Новая газета" особено рязко ги отличава) раздвижват умовете на зрителя.

Чиста мелодия без лицемерие

Във филма всичко е изцяло naturprodukt: пейзажите на националния парк с игра на светлина и сянка, селяните, странна безшумна котка с пиърсинг жълти очи и самият централен герой, както прочита един преглед. "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпатин" е филм, подобен на чиста мелодия, без бележка за лъжа. И с това е трудно да не се съгласяваме, защото всички завои на картината не са от първостепенно значение. Основните примери за неоснователен, истински живот.

Много време и усилия авторът похарчи за създаването на филм "Бели нощи на пощальото Алексей Трайпатин". Прегледът на наблюдателката Светлана Кохрикакова показва, че усилията не са били напразни. Кончаловски получава елегантен и леко поетичен портрет не само на отделно село и пощальон, но и на митичен руски манталитет: лишен от ясен вектор на развитие, болезнено разкъсан между непоколебима вяра в светло бъдеще и безнадеждна носталгична безнадеждност.

Аналогия с Flaherty?

Ако се опитате да направите подробен анализ на филма в отделни компоненти на пъзела, можете да видите, че методът, използван от директора, се връща в началото на 20-те години. Точно в този период се появява култова картина на Робърт Флахери с мистериозното име "Нанук от север". Оттам Кончаловски заимствал някои техники, като: "леко планиран парцел" и "дълго наблюдение". Тези кинематографични термини днес помнят само професионалисти, а дори и не всички. И Кончаловски успя да ги превъплъти.

Елегия или документален филм

Филмът изобразява живота на селото - без лукс, финансово изобилие, с пиянство и фалшив език, битки, кражба и отчаяние - което в общи линии е целият преглед. "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпасин" вече излъчваха по канал 1 и успяха да предизвикат буря от емоции в наблюдателите, да направят категорично полярни прегледи.

Някои съзерцатели смятат, че това е депресиращо натуралистично и се нарича документален, други го наричат елегия в умиращо село. "Белите нощи на пощальото Алексей Трайпатин" (прегледа на критиката на Борис Нелепо потвърждава това) в никакъв случай не е "биография на обикновения пощальон", цялото време на картината е няколко дни в живота, всеки ден. И този "експеримент" на А. Кончаловски бил доста смел за съвременните руски формати.